《我略知她一二》在线观看和下载

戈达尔的名作，**电影，结构蒙太奇，声画关系实验。大量夸张的色彩使用（大约是60年代范儿），字幕板的使用。同时又有主题的溢出，顺手探讨了包括越战在内的丰富社会文化，以及语言与电影语言的关系。预告片的静音也很有趣。

戈达尔的电影晦涩，满是自我的呓语，却颇为迷人。每览其片，必是夏时之感，初次拜晤其作正是五六月间，电影院闷热难挡。本片：画外的窃语，对镜直白，社会**，字幕板分结构，声音的有无，色彩、镜头，背景声一如既往。

单纯论剧情的“好看”，本片比不上戈达尔其他新浪潮时期作品，但鲜艳夺目的色彩调配（高饱和的蓝白红黄绿，五颜六色的电路电容、*装店、洗车行、波普插画等工业化图景）让至少一半的画面都足够悦目。和[男性女性]一样十分**化，也都具有部分纪录访谈的特质。有不少絮语和思考拾零，关于语言、情感、人的有限性及日常生活的枯琐，还有越战与****等政治话题。技法上基本同质于此前作品，无太多实验性，依旧是布莱希特式间离：间或插入巴黎**工地建设的画面；此前的霓虹灯或字幕卡这回换成了**学术著作书名，偶有广告或标志牌特写；女演员时而直视镜头自白；声画的分离或声音的中断；轻声旁白；电影海报（[****]和[雨月**]）；有几个构图有蒙德里安的构成感。比较有意思的是对咖啡杯里的泡沫多段拉近的特写。（8.0/10）

前半部分展示**新郊区的美与丑，近于《**沙漠》，Antonioni更为体验式，戈达尔更为符号化（非简单化）。后半部分，****渐渐减弱。焦虑仅仅靠不时的弹球声维持，不可避免地陷入《****》及《中国姑娘》里的长段对话中。是模拟生活的节奏抑或仅仅是创作的困倦？

（借鉴了《虎胆忠魂》中的气泡，《**车司机》又借鉴上两部。）“在有诗意的同时也有政治性。”还是那句话，不是拍关于政治的电影，而是政治的拍电影。戈达尔延续了维尔托夫的政治传统，朗西埃又重新发现了戈达尔的政治。一个中产已婚**的一天。政治性的反思生活，支离破碎，独白，有力量。

戈达尔 确实当之无愧电影作者 有时候他的段落不完全是影像逻辑 也包含了一定带有抽象意味的文字逻辑和思考逻辑//7700

看戈达尔的电影总是激励我要多读书，不然看了也是我略知它一二。。。

为什么要采用一条近乎窃窃私语的男声画外旁白？对于那些已经睡着的观众，何必要吵醒他们！可为什么又在画面中运用了如此艳丽的色彩和漂亮的构图呢？对于另外那些还能睁大眼睛定睛观瞧的观众，当然要给予**上的回馈和奖励。

最具科幻感的戈达尔。星罗密布的工地是城市高速发展和满目疮痍的两面，微弱低沉的画外呓语是脑中不断响起的杂音，机器在持续运转，连同高度发达的****。人物如当代建筑一般冷感脆弱百无聊赖，连控诉都是懒散的颓丧的。让语言成为一种**，却只能刺向自己。

#**新浪潮# 拥有一切《****》的优点，同时也具备当时Godard还未曾拥有的批判意识，就像朱丽叶·贝尔托在餐馆中正面观众的长时间的“交流”，Godard始终质疑言语交流的真实性，以至于生成一种“非交流”——人物的对话从来就不曾存在，这些断续的词语的跳出，只是引用的例证。 从来没有角色会像Godard片中那样喜爱阅读，言语替代了**奇观，并以自己的方式潜入影片的文本之中，在不断的、徒劳的拆解中建构属于电影的新的意义，阅读的经验与观影的经验相连，回荡在黑暗的影院角落里。 就如一些被取消声带的巴黎新区的现代景观，在这些时刻，影院的声音针毫毕现，它让观众短暂地从影像的**术中惊醒。紧接其后的略显暗哑的男声（Godard配音）则是与向摄影机敞开心扉的巴黎妇女的二重奏。 2023.6.16