神圣无花果之种原名:دانه انجیر معابد,又名一念菩提(台)、神圣无花果的种子、菩提之种、神树之种、The Seed of the Sacred Fig
发布于2024年。由穆罕默德·拉索罗夫执导,并且由编剧穆罕默德·拉索罗夫携幕后团队创作。集众多位Missagh Zareh、Soheila Golestani、Mahsa Rostami、Setareh Maleki、Niousha Akhshi、雷萨·阿克拉吉拉德、Shiva Ordooie、Amineh Mazrouie Arani等著名实力派明星加盟。并于2024-05-24(戛纳电影节)公映的电影。
豆瓣评分8.5,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。类型为剧情、犯罪的电影。创作于伊朗、法国、德国地区,具有波斯语语言版本。
第77届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第77届戛纳电影节:主竞赛单元 特别金棕榈奖。
第77届戛纳电影节:费比西奖 竞赛单元奖。
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豆瓣评分8.5,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。
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双晚
B+. 谁能想到,这才是本届主竞赛最恐怖的惊悚片。从激昂的政治辩论出发,逐渐伸出精神控制的窒息触角,并在第三幕急转直下变成《闪灵》般的噩梦逃杀——不再是对“当铁拳砸到头上”的推演,因为铁拳在制度的每个角落,也在每个人的心中。情节逻辑退居次席,而是以影像的暴力让观众体验暴力的感受。逃亡与反叛的过程具象化**女性面对的极端困境与坚韧生机,并通过与结尾真实影像的并置,完成类型表达和现实关照在戏里戏外的联结,足够直白,也足够震撼。2024.5.24 Lumière
嘟嘟熊之父
振聋发聩。在这部电影面前,所有恐怖、惊悚、暴力电影都变得如此**。它不仅指向日光之下明目张胆的恶,也指向每一个人内心幽微之处最深不可测的恶。
施奈德宝琳
我只是纯粹不喜欢白人观众高高在上、盛气临人、中途鼓掌,还屡次发出表演性的嘲笑声。这些行为并不是出于对**的女性的尊重,而是在享受****国家人民对于西方社会女性权利的钦羡。白人能不能不要这么自恋啊?所以,我认为处理现实主义题材时候,坚持用现实主义手法再现是重要的(巴赞认为要用现实增强观众参与,而非被引导)因为一旦虚构起来,事实就会演变成政治小品,这对**人民和白人观众而言都毫无意义,它只能加深的电影的表情性,让导演和观众都沉醉于自我认同的想象中。我现在极端认为严肃题材全都应该强调“记录”,而戏仿/反讽/喜剧/超现实本身都是消化现实而诞生的消极反抗,那些小品都不如电影中的tiktok片段来得真诚。
寒枝雀静
说来说去还是要讨论一个基本问题:现实主义只要“再现”现实之残酷就可以了吗?
咯咯精
效果很好,但是变得再难讨论电影本身,和它的问题。语言谎言,割裂幕间,设计叠设计,缺乏动机…短视*没问题,but if you really care?!未完成的电影才是电影。
红酒与**
影片的前中后分别是三种写法。首先它是一部振聋发聩的政治檄文电影。而后从中段危机**(叙事拐点)的引入便开始以家庭情节剧为切口的大情节走向发展出一套**的社会现实剖析,把宏观的权力结构落实在了具体的威权代言人(公权机器)和他的家庭之中(微缩社会),直白到足以代表**的社会现状,反映出**女性的现实处境,也足够令观众震颤。再到最后一幕演变为让人窒息的禁室惊悚片,从而构成囚禁与出逃的双关。拉索罗夫太勇敢了。这片至少是最佳编剧奖。
seamouse
一部未完成的**闪灵电影。德黑兰的司法大楼与高校街道,巴图姆的铁棚屋与戈壁,都一直在努力塑造体制内外的强烈对比。得益于片前政治威胁新闻,大女儿对父亲怼一句“你在体系里待久了,只会去**它”,都居然会迎来全场雷动掌声和叫好。大量头巾**竖屏短视*,只是在烘托背景,远没已消失条目那样的表意。 “他不会变的”,结尾一句,成就**哪吒刮骨还夫。
KID Y
8.2 量变带来了质变,其实中间一再跑题,但最终无与伦比地完成了自己的表达。
**游戏机
把暴力机器和抵抗的女性具象化到一个家庭之中,细密铺陈,令人不寒而栗。最后一天补片@cineum
水怪
一部已完成的**电影,真正有蓬勃表达欲的还得是****,发端于街头小视*又最终不得不回归于上街的大电影。