搜寻
The Search(2014)
- 别名:搜索 / 踏破铁鞋寻觅爱(港)
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《主竞赛单元 金棕榈奖》
- 导演: 米歇尔·阿扎纳维西于斯
- 演员: 贝热尼丝·贝乔 / 安妮特·贝宁 / Maksim Emelyanov / Zukhra Duishvili / Abdul Khalim Mamutsiev / Nika Kipshidze / Nino Kobakhidze
- 类型:剧情
- 地区: 法国
- 上映时间: 2014-05-21(戛纳电影节) / 2014-11-26(法国)
- 片长: 149分钟
介绍: 搜寻原名：TheSearch，又名搜索、踏破铁鞋寻觅爱(港)、被遗忘的孩子(台)。2014年剧情类型片，创作于**地区，具有英语语言版本。由…… 更多搜寻介绍
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基本信息
搜寻原名：The Search，又名搜索、踏破铁鞋寻觅爱(港)、被遗忘的孩子(台)。2014年剧情类型片，创作于**地区，具有英语语言版本。由米歇尔·阿扎纳维西于斯执导，并由米歇尔·阿扎纳维西于斯任编剧,携幕后团队创作。集众多位贝热尼丝·贝乔、安妮特·贝宁、Maksim Emelyanov、Zukhra Duishvili、Abdul Khalim Mamutsiev、Nika Kipshidze、Nino Kobakhidze等著名实力派明星加盟。于2014-05-21(戛纳电影节)，2014-11-26(**)公映。
剧情简介
1999年第二次**战争，小男孩哈吉亲眼见证了自己的父母在村中被俄军**，他逃出来加入了**的队伍，遇到来自欧盟的工作人员卡罗尔，男孩逐渐恢复了正常生活，而男孩的姐姐瑞萨同时也一直坚持不懈地在****队伍中寻找他。最后哈吉的命运如何？他和姐姐重逢了吗？年轻人科亚被抓入警局，征召入伍，成为俄军中的一份子。在与**的战争中，他的命运又发生了怎样的转变？（豆瓣电影字幕翻译2.0小组）
搜寻幕后制作
创作背景： 剧本的灵感来源来自弗雷德·金尼曼1948年的同名影片，该片中，****·克利夫特扮演的美国士兵在二战结束后，帮助一个年轻的奥斯维辛**者寻找失散的母亲。该片则把这个故事搬到了俄罗斯入侵**一战的前线，这场由一次打击****的行动激化变成的大规模****，夺去了数千条无辜的生命。
哈扎纳维希乌斯的意图，是想让这场相对较少有纪录片和剧**电影人染指的战争多发出一次声音，并尽可能写实地拿出一部观点明确、具备情感冲击力的作品 。
获奖情况
第67届戛纳电影节： 主竞赛单元 金棕榈奖(提名):迈克尔·哈扎纳维希乌斯
搜寻资源介绍
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豆瓣评分7.3，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
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陀螺凡达可
有佳句无佳章。还特别做作献媚。
黄灿灿
#戛纳电影节# Michel Hazanavicius,野心勃勃,极聪明,新作聚焦第二次**战争话题,主流叙事和艺术表现完美编织,其完成度之高及导演功力之深厚已确认无疑.人性层面所受到的震动,先于对导演“反俄**”立场和所谓“投机性”的指摘.
обломов
卡德罗夫这种**鹅杂居然还在得瑟
robin & cabin
2.5跟《艺术家》真无可比性，**人黑***打***就合法合理，罗刹人就反**了，其实战争就是反**滴，谁也别装……罗刹人对**人滴**由来已久，这部片子压根解决不了人们对这段历史滴无知……想起几年前一驴友传了一篇**游记拍了很多**美女，最后网民滴回复大都在黑***女性，媒体**
luzzz
20140912 非常值得一看 关于战争 民众始终是如此无助 导演说 历史是胜利者去写的 可是战败的一方没有人去说他们的故事 所以他有义务去写下来 片子节奏把握得很有技巧 在沉重之间会有短暂轻松穿插 情绪的铺垫也很清晰 虽然故事本身很严肃但不沉闷 看的时候会不禁感叹 原来世界的那端是那模样呀
slim
结局太俗了，*****的发言太做作了，我知道。但那年轻俄罗斯士兵的段落完全震撼人心。毫无疑问这片子在票房上也能取得巨大成功。
**游戏机
双线交替进行，DV片段开头，枪杀百姓取乐。《艺术家》导演新作，还是贝乔女主角
小易甫
影片在四十年代原作础上加入道德两难的角色来反映第二次**战争，从人性中愤怒、恐怖和同情三类情感展开关联度欠佳的三线叙事，并从受害者、恐怖制造者和第三方的不同视角见证全局，尤其通过贝乔饰演的非政府组织人员来直诉其无意义性。对作为**机器的**人和强调家庭属性的**的刻画流于片面。
欢乐**
冗长煽情，不无主观；战争真是榨尽人性最后一丝温情的碾压机器；小男孩很可爱，最后的小团圆很美好。
字母君
无尽压榨观众情绪只是为了最后摄影机对准银幕的那一刻，而结构本身也完全可以预见，士兵线很差。 影像上靠拢当时的流行战争片、东欧电影（不知这个如此东欧片的调色是不是片源**的问题），仍然保留了原作的新现实主义和古典好莱坞情节剧痕迹，阿扎依旧是优秀的模仿者。但“模仿”这个动作注定有其道德上的危险性，正如片中关于“讲出故事”的讨论，这部**导演（半）翻拍40年代经典好莱坞时期二战背景经典（《乱世孤雏》）的作品，存在一个双重的“代言”关系，而“此时”“此地”真正受害者们的声音，都在或许被阿扎认为“普世”的历史“故事模型”中泯灭了。痛苦不可比较，苦难不容替换，阿扎一旦失去了他戏谑的口吻，再多的善意也掩盖不住这样的电影本质其实是剥削。