沙上的植物群
砂の上の植物群(1964)
- 别名:Plants from the Dunes
- 豆瓣评分:
- 导演: 中平康
- 演员: 仲谷昇 / 島崎雪子 / 稲野和子 /
- 类型:情色
- 地区: 日本
- 上映时间: 1964
- 片长: 95分钟
介绍: 映画化困難といわれた吉行淳之介の同名ベストセラー小説を原作に、中平康が多彩なテクニックを駆使した衝撃の像化!「嫁入りにさしつかえるから、封切…… 更多沙上的植物群介绍
西瓜分享 暂时没有为您收集到播放资源！
沙上的植物群下载资源
抱歉！西瓜分享暂时没有为您收集到资源,请您继续关注！
沙上的植物群剧情内容介绍
《沙上的植物群》在线观看和下载
沙上的植物群剧情内容介绍
沙上的植物群原名：砂の上の植物群，又名Plants from the Dunes
映画化困難といわれた吉行淳之介の同名ベストセラー小説を原作に、中平康が多彩なテクニックを駆使した衝撃の像化! 「嫁入りにさしつかえるから、封切り前に辞表を出す」と公開当時日活女子社員が申し出たという、「ヘンタイ性愛」映画。 【ストーリー】化粧品セールスマンの伊木は、夜のマリンタワーで見知らぬ少女に声をかける。名前を明子というその少女は、全身をこわばらせ、苦痛に訴えながらも伊木と結ばれた。セーラー*を着た明子は、あどけない表情で「早く失くしたかったの」と呟き、彼に「あたしの姉さんを誘惑してひどい目に遇わせてほしいの。そしてそのことをあたしに教えて」と頼む。 やがてバー「鉄の槌」のホステスをしている京子を見つけ、旅館に誘いこむ伊木。京子は豊満な**の周りに三つの青い痣があった。 「噛む男がいるのよ」という京子の**を痣の上から力任せに握りながら、「掴んで...
发布于1964年。由中平康执导，并且由编剧池田一朗 中平康 加藤彰携幕后团队创作。集众多位仲谷昇、島崎雪子、稲野和子等著名实力派明星加盟。并于1964公映的电影。
豆瓣评分未知，暂时没有评分，请继续等待。类型为情色的电影。创作于日本地区，具有日语语言版本。
沙上的植物群资源介绍
西瓜分享暂时没有为您收集到在线或者下载资源，我们将会努力的寻找，请您继续关注。
豆瓣评分未知，暂时没有评分，请继续等待。
——以上信息由西瓜分享提供
颜落寒
60年前拍这样的电影，日本人的精神状态果然很前卫😢
Kill tcyxzmy
64年的日活居然能容许这样的作者创作度，令人惊叹。**电影十佳甚至是前五水平。
电个爆炸头
这样的**像一块掉在地上被蚁爬满的糖果。他是那一堆蚂蚁，他也是在地上溶烂着的糖果；他游走于**之间，其实又只是游走于他恐惧的，艳羡的，想象的，死去的父亲的身体里。他的**，或许起与落都关乎他与父亲的关系；迷惘，抓狂，占有，脆弱，易败。其实他的**无非也是这样的旧名字。比起文本，导演更是技法取胜。**引起的意识乱流，那片被自己忽略才觉得是突然出现的海，那些梦一样的花语陈述，那些梦一样的自言自语，那些梦一样出现又消失的人群，那些混乱又清晰的心愿，那个潜藏着求死意志的自己。
蔡可夫斯卡娅
道尽了中年亚洲“渣男”的*** fantasy。电影本身来说应该是3分，可是因为我极度的道德洁癖，扣一分。
榎木津禮九郎✧︎
2023 JFF Flora on the Sand - 沒有看過原作小說，所以一些畫和隱喻感覺難以理解。導演的作品之間風格差異之大讓人意外。一些場外因素：劇終觀眾反應冷淡，同看的爺爺**吐槽不斷，諸如worst Jp film seen in five years, ** mom would throw up if she saw this, 男女主都很sick…
某生者
吸收了左岸派技法，还用上了赋格作为配乐的忄***
Dexter.
7.5/10 日本新浪潮目前看下来唯一一部有点新浪潮味儿的，挺左岸派的意识流影片。较独特视角的近景大特写，配乐用的干净利索，母题讲内心创伤的剖析，通过男女情感来推动故事，略舞台剧式的表演，有那么几场戏很喜欢。整体像是低配的“Last year at Marienbad”
Mardybummer
这次系列里最爱的一部，很喜欢女主对于bruise/burning feeling 的描述
Leooooo
［3+］有很大的解读空间，但是可看性其实没那么高。
Muto
同在「日活」摄影所混饭吃并因成功翻拍文学作品《疯狂的果实》而获得崭露头角机会的青年导演「中平康」试图以推理小说的形式展现日本「太阳族」青年与自己已故父亲之间的「*****」关系。然而，这部推理小说的叙事逻辑既不符合历史现实的逻辑，也不符合人物命运的逻辑，推销员的创作（推销）动机甚至有强行扭曲家庭**关系的嫌疑：在《疯狂的果实》那里是「兄弟」二男争一女，在《沙上的植物群》这里是「父子」二男争一女。故事的虚假进步性在于：左翼化的日本「太阳族」青年试图与日本极右翼划清界线，然而，还没出化妆间「儿子」就变成了「父亲」那副德行。显然，富有个性的日本女性主体性叙事体在被「爸爸们」**化、性转化和**化进而被「爸爸们」凝视、侵犯和占领之后沦为了一个低俗**化、象征符号化和疯狂魔怔化的日本民族主体性叙事体。