《闪光的女人》在线观看和下载

相米慎二至此补完，他超凡的长镜头，女角色低喃的歌...非常之舍不得。这部最浓稠，也最虚浮。

学学相米慎二的运镜，地下通道抢人的运动长镜，kuriko和yoshino第一次电话交谈时的蒙太奇，用**红线的视角锚点，不仅仅是美学，镜头逻辑也很讲究。绝望的渔夫断绝了生机，用火焰成就绚烂，歌声中的火焰太美，仿佛包裹吞噬一般；kumiko迷失在都市的幻梦，在毒与性里**；被猫吃掉的老爹，源自村庄的破败，家园失落，都市和故乡都留不下的sen不知何去何从；**环境中的yoshino丧失了对生活的实感丢掉了歌声，但被sen唤醒破屋中的yoshino感受到了久违的痛，留下的眼泪唤醒了麻木。最终人与动物的田园牧歌很美，也很虚幻，正如歌声中的火焰一样，绚烂得像一场梦

意大利的歌剧，马戏团式的背景，强烈的魔幻超现实的意象，整片下来竟然有点费里尼的感觉

在我的印象中，相米的长镜头往往带有刻意为之的设计感，为了叙事的流畅性或者作为**景观被反复打磨，排演出来。在这一部中，相米的长镜头则达到一种“泛用”，随着情绪的流动，仅用推或者摇，制造出天然的“**”和“淡出”的效果。个中场景不再像是舞台，而是凝固成一个个“力场”，观众并不被镜头运动、人物走位所引导，而是自发地向其中透析，在其中穿梭。

魔幻现实，农村大老粗壮汉来东京找青梅竹马回家结婚，没想到青梅竹马早已臣*于资本，好在结识的歌女跟自己暗生情愫，壮汉也跟着资本干起了角斗的**，中途经历了事业失败/友人**/感情纠葛等一系列**，壮汉回到老家安葬被猫咬死的父亲，歌女却意识到壮汉纯洁的心灵之重要性，遂跑到农村找壮汉但没找到，壮汉却听到发小打电话求救再次去往东京，结果是发小因被资本背叛**未遂，壮汉**上船跑去找资本报仇，最终打赢了资本抱的歌女回村结婚，不过同时他发小也紫砂没了。挺魔幻一纯洁村仔战胜肮脏资本的城市历险记，歌剧和镜头都很有艺术感和魔幻意味，**童话。

在<发光的**>中，现实主义与超现实主义的比例比相米的其他电影作品都更倾向于后者；通常，电影以世俗戏剧的语汇开始，然后逐渐偏离源头。在饱和的紫色、俗气的地下世界和不平衡的**效果中，电影的大部分内容都没有现实世界的类似物。直到主角的爱***是他在东京的一位朋友的儿子站在码头上，被汹涌的海浪冲击着。这是无拘无束的自由时刻，但也相当危险，甚至是不明智的。但这就是相米用镜头捕捉生活无常的方式，他意识到危险和自由是如何紧密相连的。 相米邀请观众花时间去理解最初看似不协调、杂乱无章、不稳定或危险的东西。反过来，角色本身能够记录自己的行为，认识到自己的内心痛苦和**。这些角色可能意识到要忍受必须做出的妥协，但他的风格拒绝向其创造者以外的任何东西屈*。

相米慎二真的很喜欢用移动长镜头，而且充分利用室内景观，利用美术置景搭配镜头的移动，相对冗长的稳定镜头，还是有趣多了。**敬司饰演的乡村野夫和城市逐梦女孩的相遇，是两块地域之间的选择和发展问题。城市里固然有更多更丰富的物质，但那些让人眼花缭乱的东西却会让人丧失乡野出生地的宝贵品质。我们纯真美好的东西都在这里丧失殆尽了。所以当Sensaku来东京找Kuriko，Kuriko发现自己终于没办法找回原来的自己了，她选择结束。Yoshino则是在经历了梦想成真后，发现原来的梦想也早已被现实侵蚀，她也要重新开始。他们都选择来到了乡土，来到了人更少的地域，带着鸡鸭**猫狗重新开始耕种和生活，又是一番**纪。

故事简单粗暴，场景设置也很出彩

1、开场巨大的垃圾堆。2、又看了个英字。日片的英字特别难看，人名地名根本分不清楚。3、男主有点儿二愣子，但是很可爱，求爱的方式都很可爱。4、好多长镜头啊。5、泳池那段很棒。就是，透！透！透！6、海边的小屋和小男孩。7、末尾职员表，歌剧演唱者是常森寿子。还有一个刺青，霞凉二。这估计是位刺青师。

很漫畫式的設定，也帶著些許的刻板與一廂情願，但在相米的長鏡頭調度與泡沫經濟美術營造下竟讓一切變得很合理（？）修復版還原的色調很讚