《七月返归》在线观看和下载

mm2三部曲最終章，說好香港（鬼）故事（大誤）。恐怖政治片（不是政治恐怖片），可謂是港版Hereditary（但是欠缺縱深）。除了抓住各種靈異**傳聞（兒時**），還逐步逐步地把隱喻變成了表象：紙紮的美好生活、要割掉舌頭才能成為新造之人，七月不是農曆而是新曆。這齣片的主題在20年之後仍然拍出來（即使而隱喻的模式表達），十分大膽，可惜的是因為各種原因只能戛然而止，如果說**是亞細亞的孤兒，那麼HK就是亞細亞的「拖油瓶」，病徵不只是在於後媽（一個現代的封建母性超我），而是自己，新造之人即使不剪掉舌頭，也經已誕生，這就是片末的「第一天」

真·香港恐怖故事。不仅是源自那些植根于本土传统文化的元素与场景（纸扎、驱邪、粤剧、屋邨、庙会等）以及香港都市传说（广九铁路灵异广告），更重要的是内在的政治意味：从片名的双关，到另有所指的民俗鬼怪元素、台词和角色设计，再到剧情中**不明的母子关系、新老两代人的冲突制造等。这也注定了本片难以作为一部纯粹的恐怖类型作品来理解，它太依赖符号隐喻和观众经验，又未能呈现出真正奏效的恐怖桥段，再加之情节发展缓慢且变化太少、逻辑性考虑欠周，可能会令不少人感到故弄玄虚。不过比起《鬼同你住》这种聒噪又混乱的作品，本片作为一部新人导演长片反而更能沉得住气，也不乏一些巧妙点（比如“返归”倒计时的设定），声效设计还不错，表现手法看得出多处借鉴Ari Aster。总而言之其实不算差。

手鬆一點上4星吧。其實看得出導演是很忠實的恐怖迷，無限迴廊女鬼致敬《◎◎》，緊接著正常走廊翻轉鏡頭致敬《美國恐怖故事》，紙扎房微觀致敬《遺傳厄運》，更別說這個結尾就是港版《仲夏夜驚魂》……就看到如此多歷代經典化用到華語恐怖片裡其實也是會有點開心的，而講到港式本土要素甚至連九鐵廣告都*埋來……但這麼多恐怖橋段大聚頭，整個故事仍然為了隱喻犧牲了很多(比如《逃出絕命鎮》本身故事橋段也沒有談的這麼不明不白吧？)，而前面為了闡明設定而加生硬旁白，後面卻什麼都不加任由觀眾想像(實則更像是自己也沒想好？)……就也很難剝離完爽感之後再去討論具體導演有做什麼或沒做什麼。3.5歸4。

《七月返歸》其實跟《咒》有點類似，指的不是拍攝形式，而是恐怖感的來源——都是盡可能貼近觀者的生活經驗。如《七月》將那些與港人耳熟能詳的都市傳說、政治符號、時間節點「**/邪靈化」，發生於銀幕裡的恐懼完場後之所以仍縈繞不散，因為它們是觀眾的內心投射，瀰漫至銀幕之外，反過來影響觀眾的日常生活；而《咒》則是對看過此片的所有人「下咒」，結束後觀眾會感到「晦氣」，有種心理上的不適感，影片正是利用了人們日常生活中的各樣小**（e.g. 轉發此帖子會帶來好運），透過互動式遊戲將恐怖悄然播種於每一位觀眾的心中，並藉由結局的揭曉真相，讓其生根發芽。

知道你想讽刺，但是你连故事都讲不好拿什么讽刺啊。作为恐怖电影的精华全在预告里了。演员像三天集训营拉开的，美术除了用粤剧造型别的都是****。恐怖的点一个没有，整个片子像大二学生的模仿作业。

可以从电影中看到《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》和《逃出绝命镇》等恐怖电影的影子。这些民俗恐怖片被本土化之后，香港民俗、**仪式和诡异社区等元素一个不少，就算是套用这类恐怖片的形式，结果也是套用地非常自然。影片的前两幕都是在制造悬疑，抛出很多细节上的伏笔，这些伏笔并不能一步步推进并解释悬念，伏笔只是在逐步累积，制造出更大的悬念。这也是这部电影前面观感上不流畅的原因。导演在第三幕里，用一场诡异的**仪式，解释了前面两幕中那些细节伏笔的功能。《七月返归》确实有和《浊水漂流》《窄路微尘》一样的本土性，显然导演并不是只想拍一部商业恐怖片，他是想借着恐怖片的外壳，拍一部有严肃表达，带有香港社会议题的艺术电影。

★★★☆ 為將來，為將來，依個地方是否有將來，你知乜？乍一開始，只當《七月返歸》是《殭屍》降級版，失去了對香港僵尸電影細緻入微的致敬、麥浚龍精雕細琢的視聽語言、全體演員令人難以挪開眼睛的表演。然而，隨著電影逐步顯露出其隱喻，“七”與“母親”的言外之意浮出水面，透出其並非鬼片的內核，恐怖源於現實，“家”早已不堪，要活下去，只能扮盲割舌，共飲下一代的血換取“更好的將來”，結尾的煙火聲，於有些人是慶祝，於有些人是喪鐘。再回過頭看，白靈的口音，譚玉英的形象，也都是為諷刺的一環。作為MM2新導演三部曲最終章，一開始是我小看了，謝家祺打造了一部港版《逃出絕命鎮》，而對議題的專注與克制，足以讓他在四字導演中排得上前段班。

我记得beyond的莫欺少年穷里，家驹一家申请**美国被拒，家驹说那就留下来认真工作好好生活吧，他爹跟天塌了一样大喊但是97就要到了啊，家驹无奈“到了又怎么样，能过好自己的日子就行”，那是91年的片子，港人一副要死慌了的心态也还算可以理解。（又想起李碧华的胭脂扣，很正常一个鬼故事里面，也得见缝插针夹一句97可是了不得的事啊。迷惑。）现如今都二十多年了，97生的孩子今天都能当爹了，还在这玩这种臭鱼烂虾的政治隐喻，也不知道导演是刚从烂柯山下来还是为一口老陈醋殚精竭虑好不容易包出一顿饺子来——问题是你这饺子也实在包得秃噜反账，整那么多致敬这个致敬那个的恐怖片著名桥段，那不等于摆明了你没有原创水准吗？刨除所谓的政治隐喻，这故事到底讲了个啥？陌生人给的东西不要随便吃，以及，能住宾馆还是花俩钱住宾馆吧？

跟最近热映的《周处除三害》一样，也都关于**，也出现了“新造的人”。《七月返归》明显具备更强的本土性，它切中了当下港人的焦虑，即对当下的恐惧与对未来的迷茫。这种恐慌与焦虑被***（可以衍生为**组织机构）利用，解决之道是使其盲目，甚至是割舌（禁语）。最后那场仪式是程序式的**，其实***就是在以慢性而隐蔽的方式清除异端分子。虽然叙事上有些不流畅，但首部长片就有这种表达魄力，值得加一星鼓励。

恐怖片类型元素的运用是否显得无序、堆砌、老套或许值得商榷，但两层意思的彼此嵌套上，我觉得是相当成功的。这个表面故事本身再怎么讲，都不会让人满意，所以关键是怎么打破它，很直白地说明我要讲的就不是这个，把“纸房子”里的恐怖*破，延伸到更大的空间。另外，“新造的人”无意间穿到《周处除三害》去了。