姐妹情仇

Sisters(1972)

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  • 豆瓣评分:  7.1
  • 演员: 玛戈·基德 / 詹妮弗·绍特 / 查尔斯·德恩
  • 类型:悬疑 / 惊悚 / 恐怖
  • 地区: 美国
  • 02-14 02:52
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姐妹情仇剧情内容介绍

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基本信息

姐妹情仇原名:Sisters,又名奇胎怪案、血腥姐妹。1972年悬疑、惊悚、恐怖类型片,创作于美国地区,具有英语、法语语言版本。由布莱恩·德·帕尔玛执导,并由布莱恩·德·帕尔玛、Louisa Rose任编剧,携幕后团队创作。集众多位玛戈·基德、詹妮弗·绍特、查尔斯·德恩、威廉姆·菲利、莱尔·威尔逊等著名实力派明星加盟。于1972-11-18(美国)公映。

剧情简介

丹妮尔(玛戈·基德 Margot Kidder 饰)和菲利普(Lisle Wilson 饰)正打算好好的约一个会,却偏偏遇见了丹妮尔的前夫埃米尔(威廉姆·菲利 William Finley 饰),在甩掉了讨厌的埃米尔后,两人来到了丹妮尔的住处,共享**。  丹妮尔发现自己一直在*用的药物吃完了,便托菲利普去买,然而,当菲利普回到丹妮尔家时,等待着他的却是冰冷的尖刀。菲利普死了,丹妮尔正是凶手,而埃米尔随后赶到,帮助丹妮尔处理**。这恐怖的一幕被一个女记者全部看在眼里,并且迅速报了警。丹妮尔为何要杀害无辜的菲利普?而丹妮尔口中自己的妹妹多米尼克(玛戈·基德 Margot Kidder 饰)真的存在吗?

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豆瓣评分7.1,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。

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姐妹情仇评价

  • 以今天的标准,很一般的片子,全是套路,看了简介就能猜到结局。当然,在1973年,这种套路可能还挺新颖的吧。如果没看过的,不推荐看了。

    2017-02-05
  • 虽说故事没有剃刀边缘紧张,但是气氛制造的依旧很好~

    2008-07-09
  • 帕尔玛首部希胖模仿秀,开启视听语言重于叙事逻辑之路。目击者设定同[剃刀边缘][凶线][粉****夜]。内核似[惊魂记],女记者望远镜**像[后窗],沙发藏尸一如[怪尸案]。片头[**狂]电视开场吊胃口,连体婴伪纪录片与**制造记忆+揭示真相的场景一举两得,凶案时的两段分屏张力十足。(8.0/10)

    2017-01-25
  • 印象最深刻的一场戏是女主角刚刚目睹了一起惊心动魄的**案后,走下楼遇到了自己的母亲,然后被迫的在车上忍受着母亲大段关于生活的絮叨,这是一个惊悚片少有的"安全时刻",它虽然短促但是很有必要,它把女主角从危机四伏的神秘世界一下子拽回了茶米油盐的日常。让"平淡"得到"恩宠",这是观众和人物同时得到了抚*的**时刻。

    2022-10-09
  • 《驚魂記》結構,「放大」類型角色,這部分屏用得好。紫霞青霞梗很好猜,重點是Palma玩得好開心啊~ 最後那個鏡頭超白濫。The definitive Feminist horror film。

    2011-10-08
  • 【B】帕尔玛第六部长片作品,仍然稚嫩,但已成气候。故事上完全可以看作是《惊魂记》+《后窗》的融合,此时的帕尔玛对希区柯克也不仅仅只是一味模仿,在视听技法与文本内核的高度重合下,帕尔玛创造出了只属于自己的标志——分屏,一种取代平行剪辑的可能,在特定的情境下迸发出更加凶猛的戏剧张力。不仅如此,开场对于电视媒介的讽刺与结尾处那具光天化日之下的**都是帕尔玛作者性的证明,不过此时的他还不是“完全体”,毕竟这是一部只有分屏而没有裂焦镜头的悬疑电影。但我仍然好奇帕尔玛是如何在两年之后就拍出了《魅影天堂》这样一部足以影史留名的大牛货,实在是匪夷所思。

    2020-06-28
  • 当你以为这只是彼时32岁的德帕尔玛对偶像希区柯克最早的一次致敬作品的时候,最后30分钟的故事走向却实打实地告诉观众们:只是单纯模仿希胖的话,那他也不会在后来成为一代名导了。能看到《夺魂索》、《后窗》跟《惊魂记》的影子,但是德帕尔玛利用自己最具代表性的几种影像技法(分屏用的最夸张的几部他的作品之一吧,可能也是综合效果最好的一次)在致敬的基础上逐渐建立起了自己的风格。视听上还比较让人享受,不过我很喜欢本片最后30分钟的故事走向:在玩转视听语言的基础上让故事的戏剧性(或说“可看性”)最大化。结尾镜头配上这个结局,可谓将故事荒诞性拉满。四星整。

    2021-10-09
  • 结局好搞笑,银幕分割法总让人想起格子漫画。Margot Kidder长得太像******了,以前看[超人]的时候没发现。。。串过TLW里Jenny的老妈

    2011-10-03
  • 德帕玛的电影手段从早期开始就很纯熟了几小段分屏叙事惊艳,疯狂freak show似的黑白“回忆”也挺带感,只可惜围绕女邻居识图证明凶案的悬疑和波折实在反智:设定松懈到匪夷所思的***院和渎职到不忍直视的反派,毫无科学断案意图的警察和侦探,妖魔化***医患,这片子也么有有趣到让我可以放弃常识吧看到后边全员神烦,德帕玛难道不知道鲁米诺反应吗,这么粗糙不如设定在**世纪吧。总算结尾一景超现实得拉回些许好感。

    2021-05-12
  • 12年后二刷。帕尔马真是一出手就在借鉴希区柯克,女记者锲而不舍追查的起始和过程,就是女版的《后窗》了,女主角亦分明挪用《惊魂记》。在罗杰·科曼带出来的这批导演早期作品里面,帕尔**手法是最自在的,在B级片美学之上,糅合了乐感,剪辑快也好慢也好,有意识的卡着配乐,还有拼合画面和黑白梦魇/仿纪录片的俏皮手法。女记者窥见和连体姐妹分割开来的女*****,一路追踪渐渐步入了扭曲的异化世界。当然帕尔**手法并没有脱离B级片的范畴,第一幕的目击**、报警、搜查的戏在单一场景里抻的很长,只靠黑人背后的**抓痕之类细节撑不起戏,除了节省成本,我看不出别的必要了。女主角玛戈·基德这时下半截脸还有点扁平,但胸型已经很诱人了,穿着一套法式睡衣(她被设定为出身加拿**语区)晃来晃去,是最大看点

    2019-12-13