《非常线之女》在线观看和下载

開場段落拍得太好了，打字機起伏的「聲音」，完全蓋過了帽子跌下來的聲音，所以大家才沒有注意到，反襯打字機的聲音之大。明明是默片，卻通過這樣簡單兩種物件對照的方式來讓畫面「出聲」，太厲害了～

三十年代大萧条**下的”雌雄大盗“，但主题先行——想让黑帮分子改恶从善，这样就没法放开手脚表现主人公去肆意违法犯罪，总是在说教劝告和犹豫不决之间徘徊，作为黑帮题材不像**那样纯粹。

剧情结束在两人出逃途中被射死就完美了，那一段配乐也是渲染得悲情又浪漫，好听的让人出戏。现场演奏配乐享受😆，唱片店里出现的乡间**俗套但好使，开场摩登的配乐搭配简洁的阴影很现代艺术。完全西化的场景里除了窗外渲染黑色氛围的霓虹灯是日文外，所有出现的文字都是西方字母，男女主住的*楼拥有巴黎的屋顶，重要的对话发生在教堂的墙根，连招手的**也是意大利式的。觉得配乐的诠释真是对影像有很大程度的再创造。

柔情版的黑帮片，雌雄双盗的结构因为良善女孩的出现，彼此的生活都失衡了，这个外来因素打破了所有人的关系链，并也开启了不**生；剧情很好莱坞，运动镜头虽多，固定机位也初显，对于脚步的特写、路过橱窗照镜子有意味，开场棒；**绢代的双面演绎得都很棒。

舞厅，拳馆，唱片店....《非长线之女》中，小津所展现的空间几乎完全是美式，爵士的，甚至是一个好莱坞的黑帮影片框架下，但是它却真正地从这样的空间开挖出有别于其美式制片厂同行的**意识，就像影片的一个关键镜头：木屐与高跟鞋，在随后的作品中，隐含的对现代性（西洋）之于日本的影响之批判则处处存在。 虽然在《非》中，场面调度仍旧需要大量的切镜头甚至特写，然而在这里，移动镜头大多仅仅用于空镜或定场，固定低机位之美学正在逐渐形成。 去掉“煽情”，小津将不再是小津。

“朗かに歩め-1930”的变奏。“我明白他为什么喜欢你了，我也喜欢你！” 小津的镜头和故事真的似乎从未失手。

我的天!**绢代太太太可爱了!!!完全没感觉到她“坏”，那个对水久保澄子的小小的****真的好令人动容!

固定机位已经很多了，也很不经意地跳了几次轴。故事方面就是《开心地走吧》的复杂版，人物关系丰富了很多，仍然保持了救赎的主题，**绢代的立场转变有点生硬，但是整体上几乎已经是小津默片中最好的作品。 此外**最后那一枪应该是小津电影中的唯一一次**吧。

ac siff 江逸天现场配乐 / 为现场配乐加一星！整体是类似于瓦格纳主导动机的写法：女主有个主题，并会根据不同的情节发展来变奏处理。除了钢琴还配上了预制效果器和现成的音轨，好几处效果器都用得很不错，简单的变化就达成了丰富的效果。说回电影本身，感觉依然遵循了许多天才导演早期作品的规律：不但达到了惊人的成熟度，并已经开始展现出强烈的个人风格。本片作为小津早期的黑帮默片，依然贯注了其非常有代表性的，对于人与人之间微妙关系的深刻描写。虽然成片年代很早，但故事已然融合了许多后来反复出现的经典母题，比如男女主之间雌雄大盗式的关系，黑道大哥金盆洗手的挣扎。特别是还有女主对姐姐反套路的认同甚至是心生向往。此外，“线”作为人物之间羁绊的象征也在片中反复出现，无论是吵架互扔毛线团，还是后来的包扎伤口。

黑幫類型只是挪用模仿的表面，內裏其實還是小津一以貫之關心的，在東西方文明交匯、現代性極大地衝擊傳統文化/意識的社會洪流之下，身處其中的日本青年所面對的掙扎與迷惘。穿西裝打領帶的**屬於現代性的「糟粕」；貪玩愛揮霍、自我放縱、不事家務的少女被定性為「壞女孩」，亦即片名「非常線」之意。當符合本土價值觀，大和撫子式的「好女孩」出現，破壞了壞**和壞女孩沉浸於溫柔鄉的內部和諧，兩人對**婦女的著迷和仰慕象徵對傳統意義上的安定生活的嚮往。在財閥公子爺與幫派份子之間，**絹代最終選擇了沒錢沒勢的後者，因為在西裝筆挺背後，他仍沒有忘記東方義理。於是，令人稍感意外的是，全片開的唯一一槍來自於**絹代的背叛。在小津看來，相較於西方對堅守個人價值的重視。這對「雌雄大盜」要通過自首來洗清罪孽，復歸傳統文化的懷抱。