《冬去冬又来》在线观看和下载

如果没有与观众建立起对历史背景的共识与默契，那么对**道德的**和灯闪、中药春联、摇篮曲等符号呈递就会全部失效，兵燹之火中小人物的香火危机与女性挽歌的主题也就实属勉强。同时，既想依傍生活流的高*格，又想耍点戏剧性时刻的鬼机灵，偷师贝拉·塔尔和小津，戏仿姜文《鬼子来了》，认为黑白摄影和长镜头就是高深就是拿奖，却又连院门都不敢出，那就只能拍成没有历史纵深感的家庭幽默录像——「乾老四与哑媳妇」了。

因为姜文是这个单元的评委主席，所以下午那场他也在。很好奇他看到这部有着《鬼子来了》痕迹的电影，会作何感想呢。片子就正常吧。

用日满时期一家人保香火的故事，来反映女性沦为生育机器的宿命，这种思想在今天依然**着女性。坤儿的失语也诠释出这种任男性宰割的局面，由此延伸出的深一层的隐喻不言而喻。邢健在《冬》之后，继续黑白，台词做到最大程度简化，视听语言仍近乎默片。不喜欢的是，现在的黑白片总爱学《辛德勒的名单》在结尾加一抹红。ps，高强演的老爹基本上是他在《太阳有耳》里的延续；这片最大bug是人物嘴里哈不出热气儿～

映后制片人介绍说导演写这个剧本写了四五年。讲真，前一个小时有任何剧情流动吗？

#BJIFF09#延续了《冬》的《冬去冬又来》，有了更多了的故事情节，比前作好。国破家亡也只关心能不能传宗接代，不能说话的女性无声且不能反抗。延续了黑白，但是太黑了从来没看清过颜丙燕在戏里的脸…… #现场qa，有观众就很多条细节和日本人剧情线还有音乐设定提出疑问，讲的明明白白，在邢健还没想好回答，制片人女士直接怼观众说“是你没看懂吧！”希望邢健为了自己好，之后能换人**，不然会害了自己。

2.5，山一**女性电影展第二场，有些长镜头真没必要，台词极简，前面剧情又太冗长，没有太多推动的意义，只有一些对**地方还是比较深刻，后面才有点意思起来，所有人为了生存与家族传家装疯卖傻，如果整体保持后面的剧情那就非常不错了。配乐与乾爷的演技不错。**的围巾只在最后出现了一下，其实可以在前面就开始设置。导演交流会：我寻思导演说这个剧本构思了五年？有点不懂为什么。改个分，听导演说了一下，发现是自己不懂历史，一些隐喻的地方给忽视掉了。

观众：“这么久就讲这么点破事” 制片人：“你可能没看懂” 乾四爷：“别装了！”

为了香火延续几乎无所不用其极的谋算，不用放在四十年代也不过时。但加上**与东北元素，黑白苍茫下就有了一点秘密破壳而出的荒诞。大难临头，总有新鲜法子趋吉避凶，这小格局里话风凉，奈何中段发力，后段乏力。三儿非要勒死坤儿的动机勉强接受，又想不通爷女俩对中村的某种善意。不过，还是可以冲着颜丙燕买张票，希望能有更多好剧本找她。

院线上一部***背景的电影好像还是《青禾男高》。开拓团之歌、满映露天电影、经济警察**呕吐物，**细节还原得不错，表演也比较贴近**。最后中村八郎为亡妻翻脸**一段很《鬼子来了》。剧作是软肋，每个人物都很单薄，符号化，每场戏都主题先行，缺乏丰厚的生活肌理。跟大多数国内艺术电影一样，这恐怕不好甩锅给**制度。

和导演前作《冬》风格一脉相承。以黑白画面、长镜头与极少的对白叙事，将这个很有黑色幽默意味的“传承香火”封建思想故事渲染成压抑的基调。开场便是一个近20分钟的长镜头，穿梭于室内外调度用心，但架构并不足够清晰。在男性懦弱狡诈蔫坏的村庄社会中，仅有的两个女性角色也被物化沦为牺牲品。三个儿子的角色设定功能符号性强，且各有刻意的缺失。颜丙燕无台词表演演技出众，可惜连特写也没有，只能算正常发挥，受限于角色设定无所突破。