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山田洋次写给松竹前辈（主要是小津）的电影情书，戏中戏是《浮草》，导演原型是小津，男女主角原型是沟口健二和**绢代，女主父亲名字叫喜八，戏中戏摄影风格厚田雄春，山田为了致敬真是做足了功课。

已经有《莆田进行曲》了，四年后为何还要拍这部戏呢？画面像油画、片场的拼搏劲也算可爱，另外编剧这个角色集中了山田自身对于电影的使命感，这些是优点。缺点是女主又土又丧，全无风采，主线故事编写的也足够无聊，步步都在预料中。涉及社会动荡的支线算是略有可观，但出彩的也只有监中**那角色。

山田洋次有这一部便足以在日本电影史上留一个除了寅**之外的名字。关于（松竹）电影史的电影，后来的是《****》。大篇幅致敬小津（笠智众，喜八，浮草，甚至“绪方安二郎”）。有森也实很像年轻的**娟代。小仓导演是野村芳亭和五所平之助的合体。拍到后来煽情有些过。

吴念真曾说过：“绝对自觉的通俗更是一种绝对的功力。透过那样自觉的通俗传播，即使连大字都不识一个的人，都能得到和高阶阅读者一样的感动、快乐、共鸣，而且和所谓的知识和文化自然顺畅的接轨。”山田洋次在松竹大船摄影所成立50周年奉上的纪念作品，也同样传递出相似的东西。蒲田进行曲永恒飘扬。

又见渥美清，又见《寅**的故事》剧组，倍感温暖。山田洋次真是烹制炊烟的“大师”，虽无黑泽明风林火山的气势，也无小津安二郎细柳扶风的平和，老家伙却实实在在做出了可以入口的大俗，温暖着各个**的饮食男女。渥美清、倍赏千惠子、笠智众打底，叔叔婶婶都在，佐藤依然是傻傻的小弟，吉冈秀隆在片尾以千惠子儿子的身份出场数分钟……旧日时光应犹在，朱颜丹心光影存。渥美清先生已显疲态，重疾上身就是那几年吧。

一封致小津的情书（误）。虽然是电影厂的故事，照样按庶民剧的思路来拍，把**点放在渥美清这个父亲角色身上，正合《我是怎样拍电影的》中山田洋次那份朴素的创作理念，感受他是如此赤城地和剧院里的观众们共同呼吸。对昭和初年的电影片场样貌还原有许多妙处，尤其是当时的演员地位和他们的表演方式。

8，四星半，山田洋次写给松竹前辈的电影情书（最主要的就是小津了）典型的山田的风格，情节剧，以情动人。渥美清的演技真棒，不愧是国民级的

“别的爱好我什么也没有，就是喜欢看电影”，超级迷影特暖心的一部啊啊，简直是给松竹的情书！虽然都说男主原型是沟口，我严重怀疑其实是**萨夫：他以前搞****，退学，进了松竹做成濑的助理导演，一切吻合啊！而且他还是***主义者，这点都被山田洋次拿来开玩笑了，绝对是他😂！

致敬属性过于强烈，导致剧情被架空，电影的行业运作、社会定位、文化意义，在诸多能指被赋予历史映射的前提下都无法展开讨论，零星的政治暗流也只局限于浅尝辄止，能够清晰**出的主题最终回到父亲帮助女儿逐梦演艺圈，除此倒是也体现了进步群体寄予电影的诉求和厚望。

135分钟，镜头所到之处皆有致敬玄机，迷影浓情稠密得难以化开。辩士之没落，有声电影之开端，上世纪30年代初风景独好。有森也实不仅长相上，片中举手投足间也颇有昔日**绢代的风韵。而「**小春」其名，一半影射之意可谓昭然；而另一半不知是否取自沟口《西鹤一代女》中绢代所饰演的角色？