爱撒谎的人
The Pumpkin Eater(1964)
- 别名:太太的苦闷 / 养不起老婆的男人
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《最佳女主角》 《主竞赛单元 金棕榈奖》 《主竞赛单元 最佳女演员》
- 导演: 杰克·克莱顿
- 演员: 安妮·班克罗夫特 / 彼得·芬奇 / 詹姆斯·梅森 / Janine Gray / 塞德里克·哈德威克 / 罗莎琳德·艾金森 / 艾伦·韦布 / 理查德·约翰逊 / 玛吉·史密斯 / 埃里克·波特
- 类型:剧情
- 地区: 英国
- 上映时间: 1964-06-16(英国)
- 片长: 118分钟
介绍: 乔（安妮·班克罗夫特AnneBancroft饰）是一个感情之路非常不顺的可怜**，她经历过两次非常失败的婚姻，并且有五个孩子需要抚养。在这样…… 更多爱撒谎的人介绍
10-21 11:48
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爱撒谎的人剧情内容介绍
爱撒谎的人原名：The Pumpkin Eater，又名太太的苦闷、养不起老婆的男人、吃南瓜的人
乔（安妮·班克罗夫特 Anne Bancroft 饰）是一个感情之路非常不顺的可怜**，她经历过两次非常失败的婚姻，并且有五个孩子需要抚养。在这样的情况下，她邂逅了名叫杰克（彼得·芬奇 Peter Finch 饰）的男人，再一次的，乔坠入了情网，但是这段感情给乔带来的并不是快乐和救赎，恰恰相反，乔陷入了深深的抑郁中无法自拔。 乔怀孕了，虽然她十分想生下这个孩子，但是杰克强烈反对，为了挽救这段濒临破碎的感情，乔忍痛打掉了孩子。可即便是这样，乔也没办法阻止杰克一步一步的离开自己，看着眼前这个日渐陌生的男人，她不知道自己的未来该何去何从。
发布于1964年。由杰克·克莱顿执导，并且由编剧佩内洛普·莫蒂默、哈罗德·品特携幕后团队创作。集众多位安妮·班克罗夫特、彼得·芬奇、詹姆斯·梅森、Janine Gray、塞德里克·哈德威克、罗莎琳德·艾金森、艾伦·韦布、理查德·约翰逊、玛吉·史密斯、埃里克·波特、西里尔·勒克姆、安东尼·尼科尔斯、约翰·福兰克林·罗宾斯、约翰·琼金、尤塔·乔伊丝、Lesley Nunnerley、杰拉尔·德西姆、弗兰克·辛吉诺等著名实力派明星加盟。并于1964-06-16(英国)公映的电影。
豆瓣评分7.6，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。类型为剧情的电影。创作于英国地区，具有英语语言版本。
爱撒谎的人获奖情况
第37届奥斯卡金像奖：最佳女主角(提名)。
第17届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第17届戛纳电影节：主竞赛单元 最佳女演员。
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豆瓣评分7.6，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
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查无此人
pumpkin eater:爱撒谎的人。吃南瓜的人显然是不对的。太太的苦闷有点俗气。婚姻问题，人到中年，怎么去**婚姻看来是件难事。女猪脚，很熟悉，难怪，雍容华贵，气质一流。
brennteiskalt
[吃南瓜的人]是部被遗忘的杰作，唯一的瑕疵在开场的叙事上，闪回用的不高明。其他的技法方面无可指摘，小景别镜头和叠画用得出色。影片如一个巨大的**关系黑洞，把所有人吸进去跟着Bancroft一起绝望。是的，绝望！最终中年**再度踱回象征男性的塔楼里面，接过漫出泡沫的啤酒，永远陷在了家庭里面。
有心打扰
摄影不错，构图有意思。剧本稍弱，基本上为了突出女主的表演，其余人物都成了装饰品，一边是过猛的情感支出，一边是毫无灵魂的摆设，整体看过去就非常失衡，也让女主的表演显得有种刻意的自然，或者说是不自觉的刻意。因为这不是演员自身的能力所形成的，而是剧本所导致的。
赱馬觀♣
https://***.douban****/people/hitchitsch/status/1956742293/
文森
【4.0】女主角撕扯扭打着男主角，随后砸碎镜子，镜头在这一幕中旋转–叠化，最终转场到女主角情绪平息下来的疲惫面孔上。这段镜头处理堪称影片的最佳注解，它一语道破女主角在这段婚姻关系中，如同深陷漩涡般恐慌、绝望和窒息的抑郁体验。《爱撒谎的人》是一部看上去过分仰仗了表演驱力的作品，演员身上的枯竭衰败气几乎吞没了影像，但细酌之下会发现，巧妙算计的镜头实际错落于全片各处，这是一部电影语言的可看性绝不逊于杰出表演的准杰作。
SundanceKid🌈
几乎有些心理惊悚的味道了，像是听着品特一路私语。Anne Bancroft扮演的主角诚惶诚恐，有姿态地维系着婚姻的百无聊赖
眠去
“Pumpkin Eater”其实就是“养不起老婆的男人”的意思
左胸上的吸盘
勉强两分。看睡着了。品特改写的剧本，而非他的原创戏剧，基本是个室内剧+心理剧的设置。结婚多次、带着一堆孩子的班克洛夫特突然**新一段婚姻后的精神危机。剧本很跳跃，家里突然空降一个丈夫的女性朋友，引发妻子的精神困境；她再次怀孕后突然就确诊为***好进行堕胎手术；后面又突然空降一个老男人向她揭破丈夫有外遇；她逃离丈夫后突然又跟疑似前男友躺在一张床上……这些功能性角**是从哪冒出来的？电影看上去就像是把***危机和妻子的困境两种故事的常见桥段随意的堆砌在一起了。创作者在处理***题材时还是要小心点，他们一般没想理解病人，只是响应社会潮流或者根据自己的臆想来凑桥段。本片技巧基本以室内剧为主，也用一些班克罗夫特怪异的大特写来强调精神异常，总的来说无甚惊喜。片尾依旧突兀的呈现了个“日子还要过下去”的结论
远山
安妮•班克罗夫特长着一张新浪潮**的面孔，几段绝佳的表演也完全没有旧好莱坞“old school”式的痕迹。一群吵闹的孩子让人想到《醉酒的**》里的吉娜•罗兰兹，但一个展现工薪阶层的鸡零狗碎与疯癫日常，一个展现中产阶级所谓“上流人”的“**事”。结尾异常真实，之前多么鸡飞狗跳也当做什么事都没发生，便继续苟且在柴米油盐与鸡零狗碎之中吧。
鸭鸭鸭嘎嘎嘎
安妮也太厉害了 毫无表演痕迹 每一场的情绪都很到位👏（就是片子太闷了