《沉默》在线观看和下载

"神之默示"三部曲终章，伯格曼的象征主义室内剧。1.上帝至终缺席，两姐妹化身灵肉冲突之象喻。2.孱弱临终的精神与**不羁的身体间以走道房门为分隔，另一中介是镜子（直面或羞于直面自我&被道德监视）。3.巴别塔式沟通困境：一是姐妹心灵间的隔阂，二是与宾馆老*务员的语言不通——但Musik（**）竟是唯一相通的语词（影片亦仅有**配乐）。4.坦克视像与战机轰鸣作为冲突象征。5.迷宫般的巴**宾馆走廊似[去年在马里昂巴德]。6.大量深焦长镜，以景深或布光分隔（即便）处于同框的姐妹，冷郁压抑。7.***苦而孤独的垂死**与多次复现的钟表滴滴同质于[呼喊与细语]。8.一正一侧的面孔重叠恍若[假面]前奏。9.四角色在心理与生理年龄上构成互补**：姐姐-身心成熟，妹妹-身大心小，孩子-双小，侏儒-身幼心老。10.大胆的戏院**戏。（8.5/10）

7.1 第八十九分钟时，伯格曼借英格丽图林台词“我困了”一语道出我内心情感，霎时对大师的景仰简直有若滔滔江水。

这三部曲真正体现了导演对神学的怀疑态度，可以说《第七封印》和《**泉》并没有彻底否认上帝的概念，然而《犹在镜中》对上帝存在的怀疑、《冬日之光》对上帝的否定，以及《沉默》中对上帝缺失之下人与人关系的探讨，不仅否定了上帝概念，同时流露出伯格曼后期关于人物交流困境和心理阴影的电影主题。

从一列沉默的夜车，到一座不宁的酒店。一个孩童的观望，两个**的对峙。世事吊诡，精通语言的翻译家，也无法击破人与人之间巴别塔般的次元壁。不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡吧。死亡是重新获得贞洁的唯一途径。片尾，母子在雨中的列车上渐行渐远；而散场后的美琪大戏院，人们在倾盆大雨中落荒而逃。

人与人之间变得无法沟通，只好暗自品尝内心深处的痛苦；一个人若不**，就得接受生命。伯格曼电影的启发价值并不在于最终断定上帝的存在与否，而是向观众提出了一个永恒的疑问：在上帝被“**”之后，人类该如何面对这个罪恶依然存在的世界，如何面对孤独与隔绝依旧攫住所有个体灵魂的现实？

无法与某人沟通就别沟通，总不能在一棵树上吊死吧。无法与所有人沟通，那只能是自己的问题了。人是群居动物，而另一些人则是独居动物，独来独往其实也挺好。没有哪种人生是完美的，爱意味着无私奉献与束缚，自由则意味着孤独，总需要放弃某些东西才能获得。而贪婪的完美主义者总是导致人格**与病态。

2018SIFF。伯格曼叙事手法最有趣的电影，Ester与Anna相爱相杀的关系，Johan在宾馆中带有神秘寓言气息的「冒险」，以及明显带有默剧色彩的「神之缄默」式隐喻，或许当人悲鸣「不想孤独死去」时就是离神最近之时。

1.再深的沉默也有呼吸的声音；2.权威受到了***的践踏，剩下的是一片**；3.内心深藏的感受交付给语言不通的人来得到内心压抑的释放，最终当面的爆发是隐忍多年的结果；4.小孩是中立者，老人是旁观者，小矮人是对立面。

提供一个解读侧面：拥有诗人般孤独灵魂的***多都无法体验性的喜悦。而相反的人与之相反。上帝在两者之间穿梭，注视着一切。

【北京电影节展映】一方面是语言不通却相处融洽（侍者、侏儒与约翰），另一方面是同行同住却有不可修复的矛盾隔阂（双女主），形成鲜明的对比反差。女主之间的关系似姐妹又似拉拉，****的表达很美很大胆直接，而宗教意图则十分隐晦。