《柏林亚历山大广场》在线观看和下载

昏**调铺就的二战风雨前夕及**苗头的初显，光影明灭如油画奠定宿命悲剧基调，爱比死更冷的最佳演绎，法斯宾德椎心泣血之作；环境风云裹挟个人的无望**，一曲崩塌朽坏的爱与死挽歌，恐惧吞噬灵魂；最终集的超现实梦境迷乱癫狂，经历过地狱一季的男人终于正视魔鬼。

《柏林******》共有13+1集，约15个小时，其伟大程度抵得上七部超一流电影。法斯宾德在拍摄前做了大量准备，14本厚厚的剧本，为了平衡赤字提前数个星期的完成，都展现了其非凡的能力。

铜币色调，租屋窗外不断明灭的光，面上冷汗特写，障碍物前景，尾声金曲串烧，屠宰场念白，砧板纹身，断臂***男主像战车主唱，口吃男Reinhold神似高更自画像。原著出版于1929年，笔法近于乔伊斯。🎵Kraftwerk "Radio-Activity"

法斯宾德的这篇鸿篇巨制的每一分钟都**万钧，这并不是说这个故事本身有多么发人深省。法斯宾德在这个简单得可笑的剧情上堆叠上了无数话语，并用永不停歇的声画对位来传递德布林原著中拼贴画一样的叙述段落。并不是所有的话语都富有意义，但对法氏而言，话语堆叠的造出来的陌生感远比话语内部的意义重要得多。法氏后期的主人公或多或少都是德国的象征，弗兰茨也不例外。他内心一面爱着孩童一般的米西，另一面渴求着黑暗的赖因霍尔德，这正是德国二十年代末的写照。梦一般混乱的最后一集为他铺下了一条通往十字架的苦路，重生后的他变成了毫不为历史所知的“普通人”，将要毫不起眼地走向****。这层悲观主义的阐释是法氏与原著最不一致的地方，也是他的最大师手笔。

别人都在刷《想见你》的时候，我却在刷《柏林******》哈哈。电影里的这些人实在是过于卑鄙了，主角也未尝不是。当看到他把梅泽殴打到死亡边缘的时候，你对这个人一生种种遭遇的同情会完全消失。他是痛苦的，被腐坏的人性所折磨，但他也是所有可憎之人中的一份子。最后一集令人震惊，让人感觉可以永远进行下去，也令人疑惑，让人感觉法斯宾德其实并不想让毕伯科夫获得新生。喜欢法斯宾德的环绕镜头，喜欢他的遮挡构图，他的演员调度完全是剧场式的，二者相辅相成，由此得以让室内戏变得精彩异常。

宏篇巨制，人间百态。男主是一个不太容易理解，并完全不讨喜的角色，法斯宾德在十几个小时的时间里一点一点深入他的内心，并在最后一集完全地爆发——太棒了，就好像帕索里尼加鲍勃福斯！很好奇原著的结尾篇也是这样的吗？必须找来看看了...

#Netflix 长评 - 从出狱到出院的弗兰茨。片头就是一列火车和那个年代的影像资料，能看到有些民众举着牌子，牌子上写着“我们要工作和面包”。**背景贴靠一战战败的德国，面临着巨额赔款，经济已经崩溃，大量失业人民。影片大量使用内心独白和旁白。带有强烈的布列松风格，甚至最开始还有两人同时内心独白，混乱且**。法斯宾德的运镜就是一个强，尤其是室内的运镜，如舞台剧般，很多关系通过镜头的前景遮挡，镜子反射和越轴运镜就能体现出来。配乐方面在前13个部分是多用**感**感极强的配乐，音乐一响起，就能感受到**洪流下的小人物那种来之不易的幸福感。还有更强烈的手风琴欢快版。后期偶有出现惊悚感悬疑感配乐，还有多次出现的军乐，都非常迎合场景。第14部分-结尾的配乐我认为可以起到串起碎片化故事的关键。

《柏林******》是我认知世界的噩梦，也是我观影历程中的噩梦。这个噩梦，是寓言，是历史，是罪恶的酵母，是人心的魔镜。它让我身心不适，肠胃翻滚，坐立不安，但我也只能直面之，因为它是一个不容忽视的噩梦。这个噩梦看似不可触碰，但又如此庸常，就算你是幸运儿，也会有被这种庸常裹挟而万劫不复的可能。十五个半小时，灰黄的画面，纷呈的痛苦，每一分钟都在折磨观众。如果你最后挺过来了，你并没有战胜噩梦，但是，你也许获得了部分的噩梦免疫力。

大部头终于啃完 前面温吞到最后四集一下子四连击实在感慨 Döblin这种典型印象主义碎片化的作品交给善用光影色彩和群戏的法斯宾德太正确 完美的阴郁** 绝对的法斯宾德巅峰作 看完真想再刷罗拉和雾港水手

花了一星期来看这部14集的电影，如同阅读体验，只不过摒弃了晦涩和繁杂的支线，纯粹的光影艺术。第八部.阳光温暖了皮肤.但也会灼伤它。