《博科圣地的孩子》在线观看和下载

观于鹿特丹电影节。主角是孩子们的日常场景，背景是kongbu组织控制下的村庄，如此骇人的设定却用比较平和的镜头语言表现出来。导演在放映结束介绍她的拍摄都是拿到批文许可的，并且作为一个young woman，有时候只要play stupid and play nice，即使是和很暴力的群体打交道，最终也是顺利完成了。还有观众提到了为什么片子里看到都是**和小孩在工作，男人不是在地毯上休息就是在killing，导演说现状就是这样的...

在喀麦隆北部的怀抱中，一幕幕场景正在上演、 童年的天真与恐惧在这里肆虐、 在军事力量和恐怖的无尽黑夜中、 孩子们的生命脆弱而勇敢。 创伤的故事，如微风般低语、 他们幼小的心灵背负着凝固的记忆、 他们嬉戏，他们学习，他们在阴霾中欢笑、 正常的外表下隐藏着战争的残酷。 ****和****是孤儿，他们的命运不得而知、 在这个悲伤与坚韧并存的村庄里、 他们像影子一样消失了，成为过去的幽灵、 萦绕在这片被**的土地上。 战争之子，与纯真抗争、 被困在黑暗的世界里、 他们的声音在回响，在风的哀鸣中消失、 在希望与绝望交织的世界里。 一个充满伤痕和不为人知的故事的地方、 纯真被偷走，未来被预言、 这部电影捕捉到了他们苦难的一瞥、 在这片寒冷的土地上展现了坚韧不拔的精神。

＃三大洲＃平静的水面下波涛汹涌。

#IFFR2023#Tiger Competition-Tiger Award 大量对离散群体生活现状直观且深度介入的拍摄或许触及了灾难本身，但视点在群区与个体之间的游移无疑削弱了主题的力度——它缺乏剧**主角接力式的有效的多重叙事视角，又复归了格里尔逊所推崇的政治宣教（这与《欧若拉之晨》中Aurora Mardiganian向世界宣告亚美尼亚***的功用相同）。因而这样一部从形式到内容全方位滞后的影片是否具备**奖的水准属实有待商榷，毕竟文化扶贫不是这样搞的。

因为总有日升或黑夜的镜头把握序列的开始和结束，前半部分的节奏感很好。后半部分有些游荡（但想必Mohammed和Ibrahim两兄弟走丢的情节能很好地论证这种节奏发展），只是时间一长就觉得镜头剪切有时太快了，可以再慢一些。孩子的叙事、话语很动人，尤其是手和土地的关系，显得面孔特写镜头反而稍弱。很不容易，很真诚

三星半，战争的阴霾下，孩子们的泥巴玩具都是战争**。影片以燃烧的柴火开始，我看到的是浴火重生，在无望之地，希望通过教育来改变孩子们的未来，整体是形式大于内容，结构方面较弱。

**已经不足以形容这种虚实关系，生长自地缘的命运构思在柔情的呼号中凝聚排山倒海的欺骗性，彻底骗过了我的眼睛，只有标签栏鲜明的“Drama”才解决掉最终的疑惑。但对于是否真实的疑惑又不会抢占本体感受的主调，今年金虎最大的成就便在于此，伪记录手法在一场无可复制的奢侈实验下得到刷新，孩童的口述史，凝视镜头的士兵眼睛，坚定的信仰输出

今年的**奖，可以想象拍摄的难度和受到的限制，视角的塑造和展开已经足够好，在相当程度上把纪录片素材发挥出了剧**的效用，比如通过小孩子的诉说来展示村庄受****控制的背景，又比如中间许多只能发生一次的段落里近乎平行剪辑的效果

Berlin human right festival: 杀鸡那一幕台下的反应最大，呵呵

不容易，也算是新鲜的影像，无论对话还是情节都不乏幽默感，给出了一些有趣的、去奇观化的日常的同时，也**着欧洲目标观众的同情心。不过提出的问题朴素直白，似乎也没有展开或深入的愿望。