《爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事》在线观看和下载

旁白是朱迪福斯特，瓦尔达、茱莉亚德尔佩和斯科塞斯等一众从业者表达了自己对爱丽丝盖伊的敬佩。 生为本应记录在历史里的第一位女性导演，却在晚年连自己的回忆录都没人愿意出版。当揭开历史真相后，才知道她对早期电影的探索已经走了很远。但很不幸，掌握话语权的男人们对她贡献一一抹杀殆尽

寻找Alice家族后人，修复Alice女儿的访谈录像带，确认爱森斯坦回忆录里提到的一部电影是Alice的作品，通过电影史学家后人找到当年的采访录音……每一项都意义重大，非常感动。美中不足：呈现方式实在过于花哨，大量复杂的动画过场很令人分心

感动！流了好多泪 记得第一个泪点是50min左右根据地址簿电话寻找一位摄影师，当最后与泛黄史料的油墨对照上，电话那头的欢呼，真的流泪了，感动于那些不为人知的珍贵往事终将得见，也感动于那份执着追寻。这位影史第一位女导演、在以风景纪录片为主流的年代第一位拿起相机拍故事片的人，虽然梅里爱是第一个将电影引向戏剧之轨的人，但Alice其实早就有了一定的情节，更别说Lois Weber这样的女性将戏剧性发扬光大。这是一场寻真之旅，对于那些不能忘记的影史初年的光辉的致敬与求索 第二次则是修复场面，第一次看到真实修复的场景，看到那些珍贵的记录复生，伟大又感动 而最后，回归原始的纯真，回归最初闪光的BE NATURAL，感谢为我们带来的光影的引领 Borsoir，madame

多認識一點電影史跟八卦，例如Alice Guy在高蒙開拓期的重要性（本來是秘書，後來成為導演，早期多是她當導演，離開前說可以找Louis Feuillade〔本來是當她的編劇〕接棒），後來結婚去美國東岸，開了Solax，但影史常常只提他丈夫（是個****，比她年輕，本來是攝影師），還有Lois Weber原來當過Alice Guy跟她丈夫的小三！（最早來給他們當演員，後來Alice建議讓她做編導）

谁的基金会统计过早期默片**率，1929年以前制作的电影有90%以上都不存在了，这种能有人去考古的已经算好的了

7。特效叠加过度导致整个片子呈现一种寻宝游戏的机械和无聊（片头是很好的）。素材繁杂表达浮夸八卦味也厚（比如讲AGB和LW这两位全球第一位和美国第一位女导演的渊源，不讲艺术却讲抢男人），这两年美式人物纪录片动辄把人夸成神，没必要。flikering influences 若是唯一能说道的，那也真是小小悲哀。90年代那部纪录片虽粗糙，却贵在质朴自然。

山一**女性电影展，近乎落泪的一次的观影。 爱丽丝遇到莱昂•高蒙时的一句“韶华易逝”，竟成了她一生的写照。 追溯一个人在电影史的贡献并为误读正名是一件难能可贵的事情，不仅是为女性在电影事业中的正名，最为重要的是探求电影发展史的真实。电影有你们才是真的了不起，再次感谢！

补m一下，女性之存在真的太容易被抹去。（然后木头💗🥹我好爱你

美则美矣，但是一群好莱坞**犯的电影史观令人捉急，本片作者对电影史缺乏敬畏的态度更几乎令人作呕？

人物本身的传奇就不多说了——这部片子极妙的呈现出了整个追述探究过程中的访谈、档案工作、修复工作（用烤箱烤录像带的示意震惊脸）、辨认工作（面部识别专家）、太厉害的沟通能力、毅力和行**。有待详查下其他相关资料和**再品。这边想到魏时煜老师某次访谈中说影史中对女性影人（导演）的研究在近十几年里取得了突破，有赖于世界各地档案资料的电子化行动，同时在梳理中会发现这些开创性的女性身影不是因为她们在当时没有足够的影响力或成就，而是被系统性的一步一步的“被”忘掉的——在Alice身上体现的非常明显（少数群体不能融入到所谓核心利益圈层共同体而极低的抗风险能力）。另，想到《才女之累》。又，找到外甥家后裔的那段好可爱，都是开开心心的姑娘们~（每每总是在这种时候会激发生育意愿哈哈）&早期影像与当下短视*题材的呼应