《爱，未完成》在线观看和下载

3.5 感謝字幕組，總算看了万田邦敏。關於感情關係中的「驕傲」與「恥感」。

完全刷新纯爱电影的观感。为什么，这么简单的男女关系，可以在层层推进当中演绎得这么丰富而又充满紧张感？！片中其实只有3个登场人物，发生在2个场所。处在社会地位两极的2位男主角，竟然对女主角说出了同样一番话，但又不是那么一回事。女主角的爱，不是以往爱**当中用来粉饰阶级矛盾的眼**，而是像天使般的纯粹，甚至有时候令人抓狂的执拗，但却让人无法不爱上这部电影和她这个角色。滨口龙介的《夜以继日》，无论是从场面调度上还是从精神上，都完整的继承了此片。这不是模仿与被模仿的问题，而是日本电影的高水准。万田邦敏自编自导的**作。

隐没在房间内的轮廓：被带“血”的手摸过的换衣间门把,散发出淡淡的腥臭味。醒来的那刻的感受便不再为了爱慕；定住后击穿它。调度场是无法自控的混乱。无论是**还是男人都不会转身或者安静地走开——他们等同于**的在场：她和他面对面后被指引到任何地方,一种转向/你我相称的亲密。他成为白昼的幽灵：在衰微的源光下拥抱你。

被迫西餐晚礼裙，不如码头道别；三百元之恋，苹果不需削皮；焊工伤疤，编程板砖，男人的虚荣，别忘给植物浇水……诚实随性不妥协，大龄恋爱太艰难

4.5，万田邦敏在《爱，未完成》的前半部分分配给两位男性角色相当少的台词，作为对象的身体以现象学的方式自动置入，因此在影片中沉默具有双重的语义：权力或对权力的渴望（虚荣）作为男性的菲勒斯特征，这种层级观念随着两位男主的相遇，以180度构图的榻榻米场景完成转换，附身，画面中央的无形之镜完成转换/附身，当他们的潜质被调动起来之后，便从同一个女性面前的“对象”转变为杨德昌/PTA式的戏剧恶魔，万田的倒转版女性主义以女性主义的开场作为诱饵。性别意识将恋爱场景变为潜在的施虐/受虐关系的斗技场，和盐田明彦实际为彼此满足对方的小型共同体截然不同，S/M游戏在万田这里无法真正实现，正如同影片的结尾绝对不是neet哲学的OL版本，而是对于**中某种无法极尽的余剩的接受，正因为这种过程***情和神义没有终止。

别跟个孩子似的！虽然资产阶级为了「恋爱」请客吃饭的方式显得很高端，但很遗憾，恋爱不是请客吃饭。你能放弃自己「**」的生活方式和我在一起《接吻》相濡以沫吗？幸或不幸，对着两个「孩子似的」**发出灵魂拷问的女主用廉价的「自我感动式」付出近乎完美地诠释了自己的「天选打工人」角色——事实上，员工身上的这种「母性」气质和他们具有兜底性的「生产」*务方式是吸引「爱情门外汉」也是迎合用人单位「霸道总裁」的口味。有明显「恋母」情结的两位男主在扮演「母亲」角色的小资产阶级女主面前扮演「孩子」角色，但因恋爱不彻底而处在《爱，未完成》状态当中的两位《小学生》又都不约而同地失去了他们所追求的「母」爱：从无产者身上吸血吸得盆满钵满的资本家得不到爱，因展示出兜底性而得到爱的无产者又因「爱无能」而主动放弃了唯一拥有的爱。

好喜欢。无论是色调氛围还是故事本身。前半部分看似那么笃定的东西，在后面被反矢攻之地作用于本身，社会期待与个人意志的矛盾，与感情中的束缚完美地结合在一起，形成理性与感性的双重拉锯，简直天作之合。说到底，是爱得不够，所以是unloved。这种题材下真的很少见且弥足珍贵、过目难忘的表达。话说最近看了好多仲村亨……

**编剧，场景少，侧重心理描述，结尾台词截图备忘；不求上进的快乐与不求上进的不快乐；究其根本，爱是自私的爱；与其说这是三个人的恋爱关系，不如说这是一个人的三种心态在浮动：我只想做自己。我想你更好。我想做更好的自己；她拒绝他的方式，正是后来的他拒绝她的方式。你不要把你的生活方式强加给我，你不要试图改变一个不想改变的***不要试图改变一个想要改变的人。然而在最后，这个后来者还是拒绝了他的吉他，回到了她的眼前。继续逃避吧，懦弱的人。至于爱呢，则不是像如今这个片名那般，属于未完成的爱，其实它已经完成了，现在只是看起来还没结束而已，另一个片名也许更符合这部电影，是《无爱》。

0°、90°、180° 的**。**、男人的站位与朝向是人物关系的隐喻，**从正对转向侧对，最后转向背对，镜头有如打下聚光灯般配合一个重重的跳轴，为**关于爱情信仰的“独白”创造了空间，所以是在现实影调中开辟了话剧场域。

看到hiroshi正式登场就大致猜到会是一个对称结构（不论是形式还是内容上），但没想到结尾，对我来说有一点恐怖了——katuno和mituko都是静止的我，只有hiroshi是变化的我，但这变化却是从变化变成静止的变化。雨伞下的底光，mituko从蓝色厨房走入卧室打开橙色台灯，各式色块的区隔十分高明